CANNES 2004, 14 Maio
— o digital veio para ficar

Subitamente, as experiências digitais proliferam no festival. Subitamente, mas não inesperadamente — JOÃO LOPES comenta.

 
 
 
   
 
João Lopes  
Cannes, 14 de Maio de 2004

14h35

Subitamente, compreendemos que o digital veio para ficar. Já naão é uma curiosidade, nem sequer uma honrosa excepção. Passou a ser um instrumento corrente de trabalho para muitos cineastas e, para alguns deles, uma forma subtil de interrogar a sua relação com o mundo e, mais do que isso, a "verdade" e a "mentira" das imagens e dos sons. Vejamos:

KIAROSTAMI - Com dois filmes em Cannes, "10 on Ten" e "Five" (este uma fascinante colecção de cinco longos planos, sobretudo de elementos naturais), o iraniano utiliza o digital como um método de interrogação da sua/nossa relação com a natureza e, mais do que isso, como algo que o/nos obriga a repensar a identidade das imagens e dos sons.

JACQUOT - O francês Benoît Jacquot (o seu filme anterior, o belissimo "Adolphe", passou na Festa do Cinema Francês de 2003) faz um melodrama "selvagem" em "A Tout de Suite", tirando um partido invulgar do digital. Ou seja: filmando a preto e branco. Imaginem Manhattan a preto e branco...

NOSSITER - O nome do americano Jonathan Nossiter não anda nas bocas do mundo. Mas vale a pena, desde já, fixá-lo: o seu Mondovino, feito ao longo de vários anos com uma minúscula câmara digital, é um documentário impressionante sobre os negócios internacionais do vinho. A partir de sabores e formas de marketing, ele consegue dar a ver os efeitos perversos da globalização também através das garrafas de vinho. Na tradição do grande Frederick Wiseman (mesmo se estilo e montagem são fundamentalmente diferentes).

Uma coisa é certa: deixou de fazer sentido reduzir o digital a uma "alternativa". As câmaras digitais, mais ou menos amadoras ou hiper-sofisticadas, passaram a pertencer, por direito próprio, à paisagem imensa — e imensamente variada — da produção cinematográfica contemporânea.

J.L.